《狠狠婷婷》剧情简介
外头就传话道大爷回来了。说着就见俞天佑在门外拍着身上地雪。收拾差不多了。就在小厅里换了衣裳。芳姐儿在里屋拿着家常地衣裳在里屋等着俞天佑进来。俞天佑刚一进屋就见芳姐儿含着笑意妩媚地看着自己。手里拿着衣...李奶娘笑着道说这小爷也是好笑，好好的躺在床上睡觉，醒了见身边不是大奶奶您便开始哭闹，想是会黏人了。芳姐儿笑了笑，哄着孩子和外婆玩了一会子，巧巧抱着小四儿进来，请了安，张...
芳姐儿看了小四一眼，轻声道那要是有人怀疑我怎么办？以后我儿子还找不找媳妇，以后要有了女儿还找不找婆家？芳姐儿揉了揉头，轻轻的叹了口气，这是为了什么？为了...
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阿尔帕西诺演警探都像黑帮。脸上刻着四个字：暴戾天真。伴随一贯完美的神经质。看两个老戏骨一正一邪较量又惺惺相惜实在太过瘾。还有美丽绝望的龙套娜塔莉波特曼。不过罗伯特德尼罗老了之后就有颓丧之气，不及阿尔帕西诺依然那么有味道。
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一部戏中戏 之所以拍电影只是因为爱电影 导演一角还是特吕弗自己主演；拍摄现场及拍摄的电影再加上拍摄的电影的成片 导演心酸事及剧组家庭式喜怒哀乐；戏中戏的戏内戏外不断反复 戏外的时候还会以为是纪录片 再通过拍摄的戏内的电影来告知这是个剧情片；“安托万”一角依旧是“安托万”的设定 悲剧童年+幼稚；以定格照片来推动场地变换 “安托万”与好莱坞女演员离开时从房间门口到走廊到楼梯的三幅照片来表达人物的离开酒店；特吕弗的三个梦 每个梦层层递进 最后的梦境如愿到达电影院来表达电影的达成及自我的野心；开头在“戏中戏”中以制造混乱的群戏方式以表达群演的混乱 不得不佩服特吕弗的掌控能力；结尾剧组人员的各散东西让我想起当年出差宁波的大半年啊；最喜欢的是在监视屏上一格格倒放的“掉车死亡”片段
鲁妮玛拉女朋友
这片子在老上海弄堂背景上确实下了功夫（比方说标志性的石库门街道的还原），不过文化上的刻板印象还在。但最关键的设定问题，狠狠婷婷是关于故事时间线和现实发展的不匹配：十年前和十年后的社会对比，有一种时空上的错位感，而想要符合这种错位，主角人物年龄大概还得再提高一个年代阶层。或者换句话说，你们真的觉得片中的零零后应该经历现实里八零后的成长过程吗?